仄韵律诗怎么写

仄韵律诗较为少见，即使是在唐代律诗兴盛时期也为数不多，现在写作仄韵律诗的人就更少了。在有关律诗的论著中也大多只谈平韵律诗，很少论及仄韵律诗。有所论及的，也大多十分粗略，未见详述。本文试图弥补这一缺憾，为我们诗坛百花园中的这支奇葩作点护花老农的工作，以利于她绽放得更加鲜艳。

首先，仄韵律诗的基本规则与平韵律诗相同

（一）仄韵律诗的基本句式，与平韵律诗相同，只将出句与对句颠倒过来即可。例如：

［唐］王涯《闺人赠远》：

啼莺绿树深，语燕雕梁晚。

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不省出门行，沙场知近远。

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这是一首仄韵五绝，首句不入韵。两联的出句均为平脚，对句均为仄脚，与平韵律诗恰好相反。

（二）仄韵律诗所要遵循的规则，如“相对”、“相粘”、对仗、忌出韵（同一韵部）、忌孤平、忌三平尾等，都与平韵律诗相同。例如：

［唐］韩偓《意绪》：

绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。

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东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。

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脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。

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娇娆意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。

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这是一首仄韵七律，首句押本韵，入声十药韵，一韵到底。相粘、相对皆与平韵律诗无二。它的颔联对仗不严谨，这在平韵律诗中也是允许的。它的颈联对仗是工整的。这种颔联宽松颈联严谨的手法，完全符合律诗的对仗要求。

（三）首句押韵与否也同平韵诗一样，首句若入韵，可用本韵，也可用邻韵。用邻韵可上声、去声通押。上述所举两例，前者首句不入韵，后者首句入韵，且入本韵。再举一例首句用邻韵的：

［唐］吕温《戏赠灵澈上人》：

僧家亦有芳春兴，自是禅心无滞境。

君看池水湛然时，何曾不受花枝影。

这首七绝两联韵脚字“境”、“影”押上声二十三梗韵，首句末字“兴”属去声二十五径韵。本韵为上声，邻韵为去声。

仄韵律诗首句用邻韵上声、去声可通押，一般不与入声通押。但也偶见本韵不是入声，而首句用邻韵为入声的。如：

［唐］ 刘禹锡《罢知州游建康》：

秋水清无力，寒山暮多思。

官闲不计程，偏上南朝寺。

这首仄韵五绝首句的“力”字属入声十三职韵，其它两个韵字“思、寺”为去声四寘韵。这种本韵为上声或去声，而首句邻韵用入声的律诗为数不多。我们今天在创作仄韵律诗时，应以尽可能不用此例为好。

需要指出是，押入声韵的律诗，如果首句用邻韵，仍须是入声（本韵韵部之外的入声字）。如果说本韵为上声或去声，而首句邻韵用入声尚可容忍的话；那么本韵为入声，首句用上声或去声作邻韵则是万万不可取的。押入声字韵在格律诗乃至格律词中，向来是自成一体，从不与其它韵部相混的。偶尔出手帮一下别人尚可，但它从不求助于人。如果首句叶（Xié）平声韵则是可以的，这同平韵律诗首句可叶仄声韵是一样的，可作首句不入韵对待。

当然，以上所论都是就押旧韵（平水韵）而言的，若用《中华新韵》写仄韵律诗，按照《新韵》要求安排便是。

其次，仄韵律诗应增加一条规则——诗联末端忌“三仄尾”

律句平仄安排的宽严方针之一，是出句从宽，对句从严，韵脚处更严。沈德潜《说诗晬话》亦云：“诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见”。平韵律诗的三仄尾，出现在出句，不是韵脚处，其位置的重要性相对较弱，因而无须避忌。但仄韵律诗有所不同，若出现三仄尾多为对句的韵脚部位，即一联的最后收尾处，属重中之重。这同平韵律诗的“三平尾”所处位置相同，分量相同，其危害亦相同，因而应与忌三平尾一样忌三仄尾。

在笔者查阅到的唐宋诗人的仄韵律诗中，尚未见到韵脚处有三仄尾出现。但在唐宋诗人的平韵律诗中，三仄尾却是时有所见的。

不过，有两种情况需要说明：一是早期的仄韵律诗，尤其五律，其出句并非一律用平脚，而是平仄相间；二是在首句入韵时，这个首句也是仄脚。在这两种仄脚为出句的情况下，其三仄尾是不必刻意避免的，因为它不处在整联的收尾处，其地位没有那么重要。这同平韵律诗对待三仄尾的容忍是一致的。

再次，仄韵律诗的拗救与平韵律诗有同有异

（一）仄韵律诗的本句拗救，与平韵律诗相同。如○仄平○平仄平，第一字拗，第三字救（救孤平）；平平○仄○平仄，第四字拗，第三字救（特殊格式）。这些本句拗救，在平韵律诗中是这样，在仄韵律诗中仍是这样。

（二）平韵律诗中的出句拗，对句救，用在仄韵律诗上并不可行。

1、在平韵律诗中有一种拗救，五言出句第三（七言第五）字拗，对句第三（七言第五）字救（仄仄仄平仄，平平平仄平）。将其颠倒为仄韵律联（平平平仄平，仄仄仄平仄）是可行的。它的可行并不表示拗救也可颠倒，而是因为这时的出句“平平平仄平”并非拗句，而是一种合规变通（说它虽拗而无须救也可）；对句“仄仄仄平仄”是半拗句，可救可不救。这样两个都可不予补救的律句，可视同为不存在拗与救的关系，谁前谁后是一样的。

2、在平韵律诗中的另一种拗救，五言出句第四（七言第六）字拗，对句第三（七言第五）字救（仄仄平仄仄，平平平仄平）。若颠倒为仄韵联（平平平仄平，仄仄平仄仄），是行不通的。律联的平仄安排有一个讲究，即出句要求宽，对句要求严。仄仄平仄仄在平韵律联中作出句，在对句平平平仄平的救助衬托下是和谐的；但在仄韵律联中它成了对句，即使有出句平平平仄平先作铺垫衬托，也是不和谐的。

3、在平韵律诗中，还有五言出句第三、第四（七言第五、六）两个字拗，对句第三（七言第五）一个字救的情况（仄仄仄仄仄，平平平仄平）。若颠倒为仄韵（平平平仄平，仄仄仄仄仄），则更加行不通。理由同上。

其实，上述几种拗救，都是仄脚句拗，平脚句救。这在平韵律诗中，是对句救出句，即先有拗后有救；变成仄韵后，是否可以把它们看成是出句救对句，即先有救后有拗呢?当然不可,这有违常理。拗句相对于正格来说，是偏差，是差错，错误总是犯了才改，没见过未犯先改的。当然，诗人有时为了照顾在对句中的可变通处必须用一个变格字，于是索性先在出句中故意安置一个拗字，以形成互补。但这并没有改变出句拗对句救的实质，只不过是预先设拗，尔后施救罢了。王力《汉语诗律学》举了一个这种例子：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”。出句中“绿”字本可用“青”字以不至于形成拗句，但因对句“红”字非用不可，于是先用一个“绿”字而故意拗之。从这个实例看，依然是出句为拗（不管是有意还是无意），对句为救，而绝不是相反。对句虽然有个“红”字可视为拗，但这是一种合规变通，它本身完全不需要救,所以根本不存在出句救对句的问题。

最后，有一点需要提及，仄韵律诗出句末字的平仄曾经另有规矩

盛唐时期的仄韵律诗，曾经有一条平韵律诗所没有的规矩，主要是在仄韵五律中，各联出句末字须平仄相间，而且是多为先仄后平。如：

［唐］李颀《塞下曲》：

黄云雁门郡，日暮风沙里。

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千骑黑貂裘，皆称羽林子。

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金笳吹朔雪，铁马嘶云水。

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帐下饮葡萄，生平寸心是。

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这首五律的四个出句，各自末字郡、裘、雪、萄的平仄，依次为仄、平、仄、平，正好是平仄相间，且先仄后平。当然，这种出句末字的平仄相间，也有先平后仄者。例如［唐］刘长卿《湘中纪行十首》中的《浮石濑》：

秋月照潇湘，月明闻荡桨。

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石横晚濑急，水落寒沙广。

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众岭猿啸重，空江人语响。

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清晖朝复暮，如待扁舟赏。

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这种平仄相间的规矩，到了中唐时期已被打破，一些诗人已不完全遵守；到了晚唐，人们已基本放弃了这个规则，将出句改为一律用平脚。我们今天再来写仄韵律诗，不必把前人放弃的规矩再拣起来，还是以出句全用平脚为宜。当然，出于写作的某种特定需要，或者仅凭爱好，进行包括运用此种规则在内的多种尝试，也未尝不可。

（十至十二版稿件作者：赵树元）